pg电子最新网站入口千年莫高窟如何变“高清” ？这一探索功不可没

　　敦煌莫高窟是一个璀璨的艺术宝库。让莫高窟的文化资源得到永久保护，并焕发出更为夺目的光芒，成为一代代莫高窟人接续奋斗的目标。

　　来到莫高窟，现在除了可以参观实体洞窟之外，游客们还可以借助数字影像，体验高清晰度的沉浸式游览。从历经岁月的文物，到跃然于眼前的高清影像，莫高窟的文物保护工作经历了哪些突破？付出了怎样的努力？一起来看。

　　1955年，莫高窟工作人员是用临摹的方式记录莫高窟壁画，当年这些借助简易照明设备、用画笔记录洞窟壁画的工作者们恐怕从未想到过，六十多年后的今天，这样的“记录工作”还多了另外一种场景——“数字化采集”。

　　敦煌研究院美术研究所副研究馆员 徐铭君：他们在洞窟里边对临壁画，在画的过程中来回比对原洞窟的色彩，最早一批去的这些老先生们除了做一些最基本对于洞窟的清理，还有最基本的对洞窟的临摹，他们要让大家知道，莫高窟有什么东西，要把这么宝贵的艺术珍品宣传出去。

　　工作人员介绍，当年用临摹的方式记录一幅一百多平方米的壁画，差不多要耗费5到6名工作人员接近两年的时间。随着技术手段的发展，90年代初，樊锦诗先生提出了使用计算机技术保存莫高窟壁画，建设“数字敦煌”资源库的想法。从那时起，敦煌研究院的文物工作者们开始了对建设“数字敦煌”的摸索。

　　敦煌研究院文物数字化研究所副研究馆员 赵良：因为我们大家都没有接触过，所以采集和数据处理的时候都是在摸索状态，我们当时自己定的标准叫75DPI，这种概念就是在1英寸的长度范围内采集75个像素点。

　　考虑到采集到的数码照片会产生畸变，为了最大限度减小照片与壁画的误差，工作人员会用多次采集的方式，选取照片核心点进行后期拼接。以一幅十几平方米的壁画为例，如果实际拼接数字影像需要1000张图片，那采集的时候就需要拍4000多张。

　　今年45岁的赵良，是最早一批参与莫高窟数字化工作的成员。在他看来，莫高窟的数字化工作，是不断用新的技术与时间赛跑。

　　敦煌研究院文物数字化研究所副研究馆员 赵良：以前75DPI的数字化成果放到最大，现在已经看不清楚了。后来采集300DPI的同样一幅照片，各种病害的细节、当时画的笔触细节，基本上都可以表现出来。

　　除了精度的提升，如今的采集效率也比刚开始数字化采集时快了差不多十倍。现在，一年可以完成二十多个洞窟的数字采集工作。采集范围也进一步覆盖到了洞窟内的彩塑、石窟建筑以及大遗址环境等。

　　如今，更多的青年人加入了敦煌研究院文物数字化保护团队。在这个110人的团队中，61%的成员还不到35岁，专业更是涵盖了摄影、计算机、艺术设计、动漫、视频等多个领域，大家尝试用新技术去实现新创意。

　　截至目前，敦煌研究院数字化所已采集洞窟290个，45身彩塑三维重建，170个洞窟的虚拟漫游节目制作，档案底片数字化约5万张。6500余份来自敦煌莫高窟等石窟遗址及敦煌藏经洞文献的高清数字资源档案，已通过“数字敦煌素材库”面向全球开放。