pg电子最新网站入口00后驾到！要整顿你家客厅

　　客厅文化作为家文化的重要组成部分，是时代变迁的写照，也是社会文化和审美流向的反映。旧时客厅摆设讲“礼”，坐分长幼尊卑。

　　60后沈宝宏还记得童年时的客厅，中堂一张方桌，左右一把圈椅，只有长者能坐。年幼的他因调皮与好奇，试坐不该坐的椅子，因此被父亲训斥。上世纪七八十年代，以电视为中心布置的客厅模式走进中国家庭。

　　70后高扬记得儿时在农村爷爷家，十几户人家围观同一台电视。那时电视信号不稳定，经常冒雪花，但并不妨碍人们观看的热情。

　　00后徐珉蔚曾经很费解，家中客厅并不大，为何父母还要摆上沙发-茶几-电视柜。后来她到外地求学，漂泊在不同的住所，再次回到家中也换上更大的房子，陌生感一下涌上心头。直到家人又在沙发-茶几-电视柜组合而成的空间中闲谈，她才突然明白这样的客厅搭配带来的归属感。

　　70后戴昆儿时住在大学教工宿舍里，老式筒子楼里的空间没有详细的功能划分，每间屋子都放着床与书桌，一到晚上大人小孩围桌而坐，有人读书有人写作业，其乐融融。越是寻常，越能温暖余生。

　　在她的理解里，客厅就像小小的避世之地，而沙发是一个有温度的拥抱。说起周末午后，一大家子在客厅里看电影，她的描述就像一幅画：阳光从窗帘缝隙中钻出一缕，照射在米色地板上。大家或坐或窝在沙发上，茶几上刚洗好的葡萄，挂着晶莹水珠光泽闪烁。

　　80后袁媛小时候的家，客厅跟卧室只有一个木板隔墙，隔墙上开了一个小窗，小窗边放着一台电风扇。当人在客厅，风扇就往客厅里吹，当人在卧室，就把风扇转过头往卧室吹。自由切换的空间与情景，在她成为设计师以后，内化成独特的理念。同样在客厅得到设计启迪的，还有今年刚满24岁的陈思雨。她是一个妥妥的猫奴，甜蜜与苦恼并存的是，猫儿总爱把沙发抓挠成“战损风”。偶然一次，她把一块丝绒布搭在沙发靠背上，猫儿竟然避开不再停留。这令她感到惊奇，对材料的设计与运用越发重视。

　　80后萨日娜的客厅里，放着一张由她设计的茶几。这张1.5米见方的茶几，既是一家人的零食台，也是女儿的“舞台”。00后赵恬溪有一个小妹妹，特别热衷于在沙发上，用靠背和抱枕搭成一个属于她自己的“小房子”。对于赵恬溪，沙发就是一个可以短暂“摆烂”的小天堂，累到极致在上面睡一觉就可以满血复活。

　　客厅，是一个物化环境，而艺术让生命挣脱物理空间的藩篱，在时空中与他人的生命体验发生共振。客厅里的艺术，因关系而生，因情感而活，因时代而变，因伦理而续。

　　慕思·生活艺术节，一个慕思股份沙发品牌CALIASOFART、慕思·羡慕独立创建的IP活动。到今年已是第三届，成为全年IP活动中的重中之重，本届生活艺术节以“客厅里的艺术+N”为主题，与中央美术学院城市设计学院合作主办、戴蓓TALK联合策划，以产学研为基础，共同发起当下生活方式的研究课题。

　　20位央美学生分成5个课题小组，由导师高扬、萨日娜、戴昆、沈宝宏、袁媛带领，以设计研究课题与实践的形式，进行生活空间产品设计探索，而探索的成果将择优落地打样成产品展出并推向市场。

　　5位导师与20位央美学生出生于不同的年代，他们是如此的相同又是如此的不同。他们都是时代浪潮中的一员，他们身上都流淌着华夏五千年的血脉，他们都经历过专业的设计训练，他们同样地热爱生活与自然。

　　不一样的是，导师们在各自领域都已经拥有一定的成绩，而出生于00年前后的莘莘学子是簇新的。在行行业业都把目光聚焦在年轻人身上的时候，他们不需要研究，因为他们就是其中的一份子。他们对新鲜事物有着天然的感知力，在设计上留存着更多的天性与直觉。如导师们所述，有时候天生直觉胜却无数经验主义，倾听年轻人的声音远比教诲来得重要。

　　尽精微、致广大，这是中央美术学院的校训。作为中国八大美院之首，与时代同行，用艺术的方式来表现中华民族的风貌与中国社会的变迁，为中国造型、为中国设计，是中央美术学院的艺术传统。中央美术学院城市设计学院副院长高扬说：“激发学生鲜活的创作力，并将之带到行业之中，才能创造出好的产品，真正地引领未来的生活方式。央美家居多年来一直保持和行业里的顶级品牌合作，目的正是想培养出能够真正引领生活，提升行业创意的设计师。”

　　CALIASOFART，是2018年慕思股份与意大利CALIA公司战略合作打造的品牌，主打“意式美学倡导者”，意大利原创设计，并针对中国市场对舒适、尺寸及价值的不同需求，由慕思工业4.0体系精心打造，致力于为千万个家庭带来舒适优雅的意式生活美学。5年时间，CALIASOFART在中国门店已经遍布400余家。

　　慕思·羡慕，是慕思旗下自主研发、设计生产与销售的家居品。